Luce naturale, grazie
Ci sono
grandi fotografi definiti puristi, da certi "guru" della tecnica
fotografica, per il fatto di non accettare di buon grado la luce flash. La
definizione di purista, nasconde una velata (a volte non troppo) accusa di
integralismo, o snobismo fotografico. Ma le ragioni di grandi fotoreporter
come Mario De Biasi o Henry Cartier-Bresson, portano a una fotografia dove
i soggetti, gli sfondi e le relative luci, rispecchiano la realt cos
com'. Il flash un accessorio irrinunciabile, per chi vuole i colori a
tutti i costi, o per chi non ha tempo per la fotografia pensata e
meditata, come fotogiornalisti di sport e cronaca o professionisti del
glamour. Infatti al di la degli "steccati ideologici" in cui
certo non ci interessa di entrare o uscire, pensiamo che si tratti di
stabilire a priori qual' il tipo di fotografia che interessa, la
fotografia in luce naturale crediamo di poter dire, il territorio di
elezione dei ritrattisti, dei paesaggisti e degli appassionati o
professionisti del reportage, inteso come racconto fotografico, tale pu
dirsi per una singola foto, o per una serie di foto che abbiano un
incipit, o un filo narrativo logico.
Ma fotografare senza
flash, se vogliamo uscire da diquisizioni "foto-filosofiche" un
p accademiche, una grande chance anche per chi il flash lo ha e lo
usa, fotografare con passione vera significa anche sperimentare, sbagliare
qualche scatto, per imparare dagli errori fatti. Rinunciare al flash aiuta
a uscire dall'idea tecnicistica e quindi limitante, di soggetti
"perfettamente esposti" e senza "fastidiose ombre"
sotto gli occhi e il naso, di colori per forza saturi e pieni, insomma di
una "realta" piatta e bidimensionale e quindi non-realt.
Le due splendide ragazze, oltre ad abbellire questa pagina, danno l'idea di cosa sono le calde tonalit e i chiaro scuri che la luce naturale pu dare.
I
grandi fotoreporter che rifiutano il flash, cercano questa realt reale
(scusate il gioco di parole, ma rende il concetto) conforme a quello che
vediamo: luci e ombre che si alternano morbidamente, colori che sfumano
l'uno nell'altro, al limite anche contrasti drammatici fra luce e ombra,
con perdita di dettagli in ombra, il flash appiattisce implacabilmente
tutto questo.
E' cos che molti fotoamatori si sono "convertiti", facilitati
dalle pellicole attuali, specie le 400 ASA, che con le recenti tecnologie
hanno minimizzato i "difetti fisiologici" come la grana evidente
(ammesso che la grana sia un difetto) e ingigantito le qualit, ora le
negative 400 ASA di tutti i maggiori fabbricanti, hanno una latitudine di
posa molto estesa, riuscendo a sopportare differenze di esposizione da +2
a -3 stop e una nitidezza tale da permettere ingrandimenti anche notevoli,
senza eccessiva perdita di qualit.
Questi "gadget" delle pellicole di media sensibilit, in fondo
sono alla base delle fotocamere usa e getta prive di controlli su tempi e
diaframmi, fidando appunto sulle qualit di eclettismo di queste
emulsioni, si tratta di sfruttare questa possibilit anche sulla reflex.
Ma la reflex in quanto tale ci da la possibilit, al contrario della usa
e getta, di ottimizzare il tutto, con l'uso del cavalletto che
irrinunciabile per chi voglia lasciare il flash (e la pigrizia) a casa e
con le infinite combinazioni in esposizione, sia in modo manuale che
automatico a priorit diaframmi.
Se vi sentite padroni
degli effetti sull'esposizione delle varie coppie tempo-diaframma, della
profondit di campo relativa all'obiettivo usato e al diaframma
impostato, potete procedere in manuale. Altrimenti lavorando in automatico
a priorit dei diaframmi dovrete solo impostare valori aperti per il
ritratto (dalla massima apertura disponibile a f4) oppure pi chiusi se
volete tutto a fuoco (esempi: un ritratto ambientato, una foto di gruppo o
di un ambiente), con i grandangolari gi f8 va bene, mentre con tele da
80 a 100 mm dovrete diaframmare da f11 in su. Fatto questo sar il
sistema esposimetrico stesso a impostare il tempo giusto, specie con i
tele il cavalletto indispensabile, perch sar sicuramente lento.
Da esludere a priori l'esposizione con i programmi, otterreste risultati
diversi da quelli voluti e c' anche il rischio di attivazione del flash
integrato, sulle reflex pi recenti.
GLI OBIETTIVI E IL CAVALLETTO
Con certe
ottiche grandangolari oltre a "stare dentro" la scena ripresa,
si ha il vantaggio dei lunghi tempi di sicurezza, con un 28 mm a patto di
avere la mano ferma, ci si pu spingere fino a 1/30, senza micromosso
apprezzabile.
Provate per a usare lo stesso tempo con un 100 mm o peggio uno zoom
80-200 e vi rendereste conto del fatto, che il tempo di sicurezza per
evitare il mosso pari al reciproco della focale, 1/125 per focali
100-120, 1/250 per focali 200 mm e cos via, quindi per fotografare senza
flash, a meno di incappare in una bella giornata di sole, l'odiato-amato
treppiede indispensabile. Comunque come dicevamo, questo modo di
fotografare presuppone inquadrature pi ragionate, costruite con calma e
per farlo certo tenere la fotocamera nelle mani non l'ideale.
Per le fotografie di
interni, dato che in genere si tratta di spazi ristretti, per evitare di
fare acrobazie a ritroso, gli obiettivi zoom con focale minima 28 mm,
hanno il vantaggio della variazione continua di zoomata, che facilita
inquadratura e composizione, ma lo svantaggio della scarsa luminosit. I
grandangolari a focale fissa come i 28 o i 35 mm, se sono meno flessibili
degli zoom in termini di composizione dell'inquadratura, hanno in compenso
una luminosit e una qualit ottica nettamente superiori.
Sia che si tratti di zoom grandangolari che di obiettivi fissi, vale la
stessa regola di non inquadrare da vicino, o peggio sul volto ravvicinato,
soggetti umani a meno di non volerne fare delle caricature, con le forti
deformazioni prospettiche tipiche dei grandangoli, che vanno usati per
dare l'idea di spazialit agli ambienti, con le persone (se presenti) ben
lontane.
Un cavalletto Hama della serie Gamma, robusto e leggero, ha il pregio di consentire movimenti fluidi sia in orizzontale che in verticale, della reflex.
Per i cavalletti, c' da dire che il requisito fondamentale la robustezza, seguita dal peso. Senza esagerazioni da troupe televisiva, oltretutto poco pratiche e faticose, si si deve accertare che il treppiede pesi almeno quanto la fotocamera con obiettivo montato, pena instabilit pericolosa per l'integrit dell'attrezzatura montata e mosso al minimo alito di vento in esterno. Questo in figura sopra un Hama della serie Gamma, di cui possiamo garantire per il fatto di usarlo e possederlo, leggero ma anche robusto, con zampe telescopiche a tre segmenti, che sommate alla colonna centrale a cremagliera (azionabile con la levetta visibile a lato) portano la fotocamera a circa 1,70 m, le parti in plastica sono di buona qualit e oltre a permettere inquadrature verticali, ha il movimento fluido in orizzontale e verticale, con una livella bolla in bella vista per il controllo dei parallelismi (importante con le ottiche grandangolari). Tutto questo a circa 45 Euro e non ci sembra niente male, per i pi esigenti (e spendaccioni) la produzione di Manfrotto e Gitzo il massimo che si possa desiderare.
La "divagazione" sui cavalletti era funzionale al discorso degli obiettivi tele e zoom da 80 mm di focale in su, si tratta di ottiche che per loro stessa natura oltre ad avere una luminosit inferiore ai grandangolari, con conseguente aumento dei tempi necessari a parit di condizioni, evidenziano implacabilmente il micromosso o peggio il mosso a mano libera, quindi per usarli senza flash, a meno di trovarsi sotto il sole di mezzogiorno in estate, il cavalletto conditio sine qua non per ottenere foto con una nitidezza apprezzabile. I tele e i medio tele sono la scelta migliore quando si vuole riprendere un ritratto, un animale domestico o un oggetto volendo in tutti i casi mantenere le corrette condizioni prospettiche. Si dice che il normale da 50 mm, dia una visione simile a quella dell'occhio umano quanto a prospettive, ma per il ritratto crediamo che le ottiche fisse o zoom da 80 e 100 mm siano l'ideale, ma a meno di poter usare tempi da 1/125 in su il cavalletto irrinunciabile.
Questo delizioso gattino, suo malgrado, stato ripreso con ottica tele 80 mm e pellicola bianco-nero Ilford Delta 400, evidente la grande resa tonale esaltata dallo sfondo nero, la notevole differenza fra ombre e luci ha tagliato i dettagli del dorso e della coda, che rimangono quindi in ombra, ma proprio questo contrasto, a valorizzare la perfetta composizione dell'inquadratura e a congelare l'attimo di attonito allarme, prima della fuga. L'illuminazione sembrerebbe con flash, invece si tratta di una finestra e di un pannello riflettente bianco.
Gli obiettivi tele poi nel ritratto facilitano, specie con diaframma aper
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